但是，王雨始终不变的回答还是只有两个字：滚开。
丁凌是爱王雨的那个女人，她爱他爱到疯狂，以致匪夷所思地把他关在了铁笼里。原先深爱她的那个男人因为爱她而背叛了他先前的女人，并与丁凌合伙把那个女人杀了，而丁凌最终又把那个男人杀了，于是她疯了。
终于，王雨实在厌倦了她的唠叨和热情，点了点头。
这就使她欣喜若狂了，他终于答应吃东西了，她心爱的人终于软下心来愿意吃东西了！
于是她迈着轻盈的步伐走进厨房。她要给他做好吃的。
但是，他却感到了释然，他觉得机会来了。他手里攥着一把小刀，是未被关起来之前藏着的。他已经在此前的各种机会悄悄地在锯断拇指粗的铁棍上做了很多，现在，只消再努力一把，他就可以摆脱牢笼，然后，跳出那个窗户，然后，他就自由了。
他锯铁棍的声响很大，但是她听不到，因为她是个疯女人。
疯女人正心满意足地在厨房给心爱的人烹饪美食。打开微波炉时，被盘子烫了一下，但她感觉不到疼。
当她端着打点好的佳肴，喜滋滋地走进房间的时候，她惊呆了：笼子是空的，王雨已不知所踪。
王雨获得自由了，但他却高兴不起来，因为他身上没有一分钱，没有手机，无法打电话联系家人，大街上行人熙熙攘攘，从他身边走过，看着这个落魄的人无动于衷。他也无法报警，因为他没有证据。
正在他一筹莫展，蜷缩于街头一角的时候，王小洁出现了。她像一位天使，使他摆脱了困窘，并很快坠入爱河。
王雨想报复。
丁凌出现在一家星级高层酒店的天台上。
王雨出现了。
丁凌继续表示了自己的爱意。但是王雨仍旧是冷漠。冷漠地拒绝丁凌的爱：你这就是想要逼死我。
说完王雨就跳楼了。
丁凌还什么没看清楚，天台上就只剩下她一个人了。
发生了什么？她记不得了。
她的雨哪里去了？
她呼唤她的爱人。
没有人回应，天台上只有呼啸的风。
像在放一部录像带，那带子里的声音一遍遍回响：你这就是想要逼死我。你这就是想要逼死我。你这就是想要逼死我。你这就是想要逼死我。……
她笑了：你这其实是想要逼死我。
她从容地迈过天台的边缘，转身，面朝天，头发从后往前飞起，直直地向几十米高的地面落去。
但是，她看到了她的雨。
王雨狡猾地站在天台下面的一个窗台，虽然很危险，但却暂时安全。
丁凌笑得很灿烂。
王雨也笑了。
俄顷，地面绽开了一朵鲜红的花朵。
王小洁出现在天台的边缘，憧憬新的爱的生活的王雨向王小洁伸出了手。
可是，回应王雨的，不是援手，而是锋利的短刀。王小洁不能容忍，他杀了一个如此爱他的女人，虽然那种爱法是那样疯狂得令人无法忍受。
王雨真的掉下去了。
在先前绽放的红花的边上，又绽开一朵玫瑰。
若干年后，王小洁爱上了另一个男人，那个男人像王雨不爱丁凌一样不爱她，于是杀过人并因此而神经失常的王小洁也把那个男人关进了铁笼……
这是昨天（13日）开始审校的那个叫作牛心怡的小女生写的小说《因果》的大致情节。虽然只看了一遍，却还是留下了深刻的印象，还是能够像小学生默写课文一样把这篇小说的梗概复述下来。《因果》是这个新生代准作家新近将要出版的作品集《锦瑟》中的一篇小说。
说实话，昨天开始看这位17岁女孩写的那些随笔的时候很是不看好的，在昨天写的一则随笔中，毫不客气地表示了自己的轻蔑。
可是，今天继续看的时候，却被这位九零后写手对文字的娴熟把握给震慑住了。
说实话，作为曾经的中学语文老师（短期），作为编辑，我是很不看好十六七岁的高中生写的东西的，自己顿涅茨克国立大学预科毕业的儿子尽管20多岁了，他写的东西每次看都视作头疼事。
本来是抱着改错字的想法接手这本小册子的。可是，事实却令我大跌眼镜：一个几乎没有什么生活体验，尤其是几乎没有爱情情感历练的小女孩，何以能把爱诠释得那样深刻，把贯穿着爱的主题的故事演绎得那样精彩，以致令我几乎是一口气读完了整本集子。
我的一位好友，也是作者母亲的好友，青岛电视台生活服务频道的主编王勤老师在为该书写的后记中这样感叹道：爱情，这个神圣的字眼，一再被十七八岁的孩子们提起，她们真的懂得什么是爱情吗？不，他们这个年龄，不可能担得起爱情的重量。还要经过若干情感的历练，爱情的种子才能在他们心里生根发芽。但这丝毫不影响十七岁的他们在青春期里向往那种朦胧没害的感觉，体验那种温柔甜蜜的忧伤。
牛心怡小朋友对文字的把握相当精到，颇有大家风范。如随笔《给伤痛中的朋友》是写给一位失恋的闺中女友的，其立论角度之高，思辨之缜密，不像一位只有十七岁的未成年人所写，倒似一位经验丰富老到的过来人的忠告。
还有她对郭敬明不客气的批评（《致郭敬明》），也使人看到，九零后一代对他们曾经的偶像的理性和客观：
“第一次，我没有耐心读完你的《夏至未至》；第一次，我看完了你的《悲伤逆流成河》却一滴眼泪也没有流；第一次，我没有花钱去买你的《无极》；第一次，我看完《小时代》之后，从心底骂了一句：‘垃圾’。我不知道为什么你会变成这样。我忽然想要打开窗户，对着外面空洞的黑夜大吼：当年那个给我感动的单纯的孩子在哪里啊？”
但不可否认，毕竟他们的所有的感觉都是来自书本，来自道听途说，来自先人的体验，他们没有自己的生活基础，没有自己的体验，因此，她虽然很会编故事，甚至很感人，她的几篇作品甚至把我这个年过半百的老头子感动得一塌糊涂，如《情人节说分手》《TO YOU》《灰色》《彼岸花》，可是，静下心来仔细琢磨，会发现她的故事的基础还是很脆弱的，是不大能经得起推敲的，很多故事是建立在感觉的基础之上，有的故事情节不免有些离奇、甚至荒诞（《猩红的微笑》），超出一般生活常理，所以有的故事还有进一步加工提高的必要，从这个意义上说，集子中的不少文章就这样出版的话，算不上是合格的产品，这样是不负责任的，对自己，对读者，都是这样。
好在这个小女孩的悟性很好，她有娴熟的技巧，相信她会比给她作序的女诗人高伟，给她写后记的女作家王勤走得更好、更远。
小牛，走好！
写于2010年7月14日
评论