来信收悉，迟复为歉。这里答复你提出的几个问题如下：
（1）你说得不错，所谓旧体诗是指现代人写的格律体诗。用来区别新诗。这是学界约定俗成的通则说法。不可像某教授把古代人写的诗统称为旧体诗。那个教授犯了常识性的错误。
（2）我确实批评过现代旧体诗人“按照平仄音律写诗，是照着葫芦画瓢，是一种僵化的教条做法”。
因为旧体诗人遵循的平仄音律，源于一千多年前隋唐时的四声。那时的四声与现代汉语四声是不一样的。古代人按照平仄音律写诗，是为了诗句中出现抑扬顿挫的声调，实现诗词含有音乐性情调的目的。古今四声不一样，今人仍然照搬那时的平仄音律，这个目的是达不到的。所以旧体诗人按照平仄音律写诗没有了积极意义。属于“画蛇添足”。
今人评价旧体诗，动辄先看旧体诗是否符合平仄音律，属于僵化无知！
欣赏中国的诗词，不管是古典的，还是现代的旧体诗，首先凭感觉。如果连感觉都没有，谈什么欣赏？这个“首先感觉”源于诗句中弥漫的音乐性情调。
所以欣赏中国诗词是在吟诵中开始的。这是中国诗词最突出的欣赏特点。
旧体诗中的平仄音律已经不提供音乐性了。所以说，旧体诗的音乐性情调，与平仄音律无关。
但旧体诗人应该仍然按照格律体的其它规则要求写诗。例如五言七言，绝句律诗，押韵（普通话韵），对仗等，这些要求，还是必须遵循的。
（3）我有关文章中说的“古风新意”的古风，不是通常所说的有别于格律体诗的古体诗。而是一个有关中国诗词审美意义上的学术概念。这个概念的灵魂，是我在《古典诗词漫谈》中总结的“东方艺术特色”。关于“东方艺术特色”的含义，你可以参考《古典诗词漫谈》。
（4）说“古典诗词是中国文学大厦上的皇冠”，是个事实判断；也是个学术探讨的结论。这个结论是推翻不了的。这是有点中国文学常识的人都深以为然的。
这个结论的核心意义是：迄今为止的中国小说、戏剧、散文、新诗，在思想艺术水平上，在审美思想与审美情操上，在语言的精妙境界上，都未能超越中国古典诗词！
（5）“弱德之美”是叶嘉莹先生提出，用来概括古典诗词中小词的艺术特色。
当然，我对这个概念的理解与阐释，深化并拓宽了“弱德之美”的意义，这不是个“见仁见智”的问题。而是我在学术上的一种“借题发挥”。这个“借题发挥”，我认为是对的，也是符合事实的，也是有道理的。我相信叶先生不会反对我的“借题发挥”。
以上答复不知你是否满意。当然我的答复太简要了。最好还是看看我谈古典诗词的有关文章。
祝周末愉快！
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