近几年，他将瓷版画的创作置于探索领域，着力追求通达极致的形态和意境，从而妙应作品的雅意和人格的美意，彰显异于俗常的另类话语和突兀新象的专情传达。这种属于艺术家主观意识的统制，必是耽于绘事，谙于世理的结果。
当他尝试颇有抽象意味的瓷版画之后便一发不可收。复平泥版，杂施釉彩，以至炼烧成器，默祷不有徒劳之嗟，其殷殷之情令人同慨。因了窑变的缘故，抑或难遂人意，抑或喜不自禁，歆歆然正是有所期盼的心理胜算。每逢开炉获见奇什，知感天意终不负我。寒暑不辍，得获佳作三百余。
以泥料制成的干版具有石膏特性，因其吸水过甚，当以留痕无误为宜。所用工具除了画笔还有铲子、竹条、抹布等，藉以生发相应的质感，立体感和金属感。在平面上塑造饶有意趣的肌理也须一次制成。
术有三分，即釉上釉中和釉下。假如偏施釉上彩或釉下彩，画的时候要提前做好试验，而后酌定取舍。温变对彩釉的附着是排斥的，往往不能融化熨帖。为此，先上底釉，再在表面叠加其它，或以罩的办法做出半透效果。厚加三个毫米以上的釉子方可明丽而醒彻，釉上彩得多次入炼，也可低温补烧。做釉下彩亦必掌握规律，只有常年摆弄方知关窍。趣向独特的青花和釉里红烧造，虽是运技近同，但后者非里手不能左右，其淳红的色相既难得又不可复制。
燃火热变不由人为操持，偶得葩华总会激动不已。缤纷之彩衍衍而盛，期待是莫名的。言及必然性和偶然性，另异的创制源于传统又不是本来面目。
莫论巨细，啧啧称羨想必投契看官慧眼，于是：
赏《无实无虚》，犹似蹑足黄河险滩，辄叹凛凛浩气直刺冥宇。语曰：
湍势腾激，荡越九州拥浪海。
声威夺奋，通贯一尊孕国魂。
赏《随缘放旷》，犹似响踏荒原秘境，辄叹萦萦古韵潜谐歌调。语曰：
停云舒卷，轻拈团花织锦绣。
幽氛迷漫，欲遮苍岳隔尘嚣。
赏《境智俱寂》，犹似坐守禅界凈土，辄叹愔愔坱莽诫示真谛。语曰：
靓色引眸，遁想阈外添雄志。
野陌沉晦，抱裹恒定御寒潮。
抽象意蕴的虚合，可征心思缜密，道旨广溢。不啻瓷版的色釉经了热度而幻化，终究幻化的是弘达的痴怀与功苦。
艺苑里，缕缕梦思沉酣—— 海浪抟柔，海鸥抛啁，翕然和成泠泠之音：幻化有无…… 幻化有无……
啊！忒似禅音！音色纯纯，音波绵绵，飘向翠岚，飘向碧空，飘向炉火旁一位画家的煌煌心屏。
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