不知是由于编撰人的欣赏水平原因，还是编撰人受视频流量的诱惑，不选李煜词中那些引发读者共鸣的“家喻户晓”的词；不选那些咏叹人生苦难命运的千古绝唱，这个做法实在是损害了“千古词帝”的声誉！
王国维推崇李煜词是“赤子之心”的啼血之作。不过是看到了李煜词反映作者心灵的纯真无瑕及亡国哀音的悱恻动人的景象。但是这类不无道理的解读，却无法佐证李煜词千百年来为什么会经久不衰地吸引了从士大夫到农夫村姑的千百万读者，为什么会在他们心底产生强烈的精神共鸣。
中国古典诗词浩如烟海，诗家词人成千上万。千百年来的中国文学界，既不乏苏东坡那种豪放的诗家；也不缺李易安那种婉约的词人。但是能用不堪回首的自身经历，咏叹了人类的命运，从而成为具有普遍意义的千古绝唱。只有李煜词技压群芳，一枝独秀于浩瀚的诗词海洋，成为东西方文学中无与伦比的艺术奇葩！
谈李煜词的诗话家不计其数，却鲜有人能看到李煜词是古今汉语平淡中见深刻的光辉典范。
李煜词是小学生都认识的。但李煜能用再平常不过的文字，营造了动天地、泣鬼神的音乐性情调；表达了超凡脱俗的人生哲理；创造了空前绝后的艺术成就！
都说文学艺术是审美意义上的作品，给读者以美轮美奂的精神享受。
欣赏古典诗词，豪放派诗词固然读后让人赏心悦目、心旷神怡；婉约派诗词固然读后让人倾情于丰姿绰约、风韵万千；然而，李煜词散发出的那种发自骨子里的苍凉、怆然、悲切、惆怅，又何尝不是一种激荡心灵的审美体验？
世界上最优秀的文学艺术作品，都有着与李煜词共同的悲剧性质的精神脉络。
东西方的小说琳琅满目，最优秀的小说《安娜•卡列丽娜》是悲剧。东西方的戏剧何止万千，居人类戏剧顶端的《哈姆莱特》也是悲剧。人类为什么喜欢悲剧呢？
这个问题犹如千百年来的中国人喜欢李煜词一样，唯其李煜词涵有的那些寻思不尽的哲理，以及对人类苦难命运的咏叹，汇成了涵盖千秋的悲剧思想，触动了读者发自骨子里的同情与心灵上的共鸣，从而彰显了悲剧艺术不可替代的震撼力量！
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