《角儿来了》是央视戏曲频道一档大型融媒体互动节目，刚推出时，我颇为期待。原因有二：一是作为戏迷，很想通过这档节目了解一些“角儿”舞台下面的故事；二是作为电视人，很想通过这档节目看看各种形式与内容及传播方式是如何相融的。正所谓期望越大失望越多，看过几期后，觉得这档节目毁掉了我很多兴趣，最近看了介绍马派名家朱强一期，更觉如鲠在喉不吐不快。今日闲来无事索性吐槽一会。
戏剧是“角”的艺术，“角儿来了”是一个好创意。成角，是每一个戏曲演员的愿望，需要付出相当艰辛的努力，更需要一份天赋，也就是说成角起码需要两个条件，首先你得想吃这碗饭，其次老天爷也赏你吃这碗饭的机缘，二者缺一不可。前些日子，青岛出版社让我校对《毛世来先生戏剧年谱》一书，从中看到了成角儿的艰辛和机缘，加深了我对角儿的理解和了解。央视戏曲频道有丰厚的资源，推出这样的节目是情理之中的事，这是角儿展示自己个性与多面性的第二舞台，是戏迷了解角儿卸去浓墨重彩，褪掉戏曲人物面具后其本尊的最佳渠道，可是，这档节目办到现在，却让我大失所望，究其原因有四：一是包装过度，二是主持越位，三是哗众取宠，四是虚招泛滥。
先说包装过度。戏剧是程式化的艺术，是重视包装的，可戏剧包装讲究的“对”，所为对，就是强调符合内容的包装，比如服装讲究一个“宁穿破不穿错”，不能让寒窑苦度的薛宝钏穿李艳妃的凤冠霞帔，尽管后者华丽却不是她的衣服。化妆也一样。按说，“角儿来了”节目的编导应该是懂戏的，也应该从戏剧舞台上找节目包装的灵感，可是，很遗憾，这档节目的包装走进了“电子迷雾”中，过分重视新技术的运用，用得不是地方，本该强化的被弱化了，形式与内容不匹配，好端端一盘菜被多余的调料弄得味道怪怪的。
再说主持越位。主持人，顾名思义是穿针引线的，一个好主持人应该像星级酒店里的背景音乐一样，似有若无，尤其是“角儿来了”这样一档节目的主持人更应该如此，可是，在整档节目中，我看到的是一个在舞台上和“角儿”争宠的形象，忘了自己的身份，忘了节目的定位，忘了谁该是主角。用戏做个比方，就是《红娘》里的“小姐”压过了“红娘”，《锁麟囊》里的卢夫人盖住了薛湘灵。主持人在节目中，应该起到的作用是打开角儿的心扉，做好观众的向导，再多的动作就是多余。打开心扉需要一把钥匙，做好向导需要一张地图，主持人应该在这上面下功夫，而不是和角儿在台上抢戏。
再说哗众取宠。这可能是被一个“融”字害的。自从融媒体成为时尚话题，各种所谓“融”的概念漫天飞舞，余生也早，对这样的时髦颇不适应，我不知道“角儿来了”的受众对象是如何确定的，总感觉它没有针对自己该服务的对象，一个简单的问题用复杂的形式呈现，让一个成年人去演儿童戏，难道这就是网络时代的融媒体节目，如果融媒体果真如此，那它的生命一定不会长久，因为从中看不到编导的智慧，只看到智障，这样的融合生出的“骡子”式的节目一定不会有生命力。
再说虚招泛滥。角儿对自己的艺术都颇为自负，称之为“玩意”，听着随意，骨子里透着自信和骄傲，什么是“玩意”，可以意会不可言传，看戏多了自能体悟一二，比如《智取威虎山》座山雕的一场椅子功是玩意，再比如《锁麟囊》里的三让椅是玩意，《失子惊疯》里表现胡氏喜而急、急而惊、惊而疯的疯步、眼神与水袖是玩意，“叫小番”的嘎调是玩意。玩意是真功夫的代名词，“角儿来了”要通过另一种舞台呈现玩意，这才会让观众感到过瘾，可惜，“角儿来了”过度的虚招，泡沫化的呈现，让角儿的光彩没有充分展现。
以上絮絮叨叨一番吐槽，是我看“角儿来了”的一孔之见。单说朱强这一期，该突出的好多地方没有突出，比如作为头牌，他几乎没得过大奖，这就很有意思，但语焉不详，含糊而过，朱强对恩师张学津去世一段的演示用了情景再现，其实是出力不讨好，淡化了朱强的真实感情，这一段让他自己讲出来比任何表演都要感人，可以说导演用力过猛了……
常言说，看人绣花不难，艺术永远都有遗憾，“角儿来了”也一样，我看电视少，这是我常看的栏目，爱之深责之切，但愿这档节目能名副其实，为戏剧，为电视，为融媒体作出有益的探索。
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