词牌《湘春夜月》，《词林观止》引《词律》一书说：“此调他无作者，想雪舟自度”。
雪舟，即南宋词人黄孝迈，《湘春夜月》这个词牌除了他填过一曲之外，别无作者可考，被认为是“词坛罕用之僻调”。
明清两朝的《湘春夜月》词，似乎比宋代稍多，明代屈大均、清人程颂万、黄景仁、郑文焯均填写过《湘春夜月》。或许，这是因为明清一些词人已不愿再按唐宋时已然惯熟、并佳作迭出的词牌填词，想要出新，还必须在古的框架之内。是以，被宋人使用过、但使用极少的词牌，便成了上佳的选项。
有意思的是，目前较易查考到的《湘春夜月》词，基本使用平水韵的十三元韵部，或有使用十二侵者，也与十三元音近。
《湘春夜月》定格为：起始一句一韵，第二句两句一韵，第三、四、五句均是三句一韵，后面则大致三、四句一韵。韵脚之间的间隔越来越远，昭示了曲调中拥有丰富的节奏变化。不少古琴曲正是如此，起始音节短促、朴拙而间隔舒缓，随着旋律的进行，逐渐音声绵密、手法繁复、响成一片。
今天还能欣赏到的著名古琴曲《高山》《流水》是如此，有苏轼填词却失落了曲调的《醉翁操》是如此。所以或可推断：《湘春夜月》也是一首旋律与以上名曲近似的琴歌。
湘春夜月
[清]郑文焯
最销魂。画楼西畔黄昏。
可奈送了斜阳，新月又当门。
自见海棠初谢，算几番醒醉，立尽花阴。
念隔帘半面，香酬影答，都是离痕。
哀筝自语，残灯在水，轻梦如云。
凤帐笼寒，空夜夜，报君红泪，销黯罗襟。
蓬山咫尺，更为谁、青鸟殷勤。
怕后约、误东风一信，香桃瘦损，还忆而今。
（选自《词林观止》第1249页）
醉翁操
[宋]苏轼
琅琊幽谷，山水奇丽，泉鸣空涧，若中音会。醉翁喜之，把酒临听，辄欣然忘归。既去十余年，而好奇之士沈遵闻之往游，以琴写其声，曰醉翁操，节奏疏宕，而音指华畅，知琴者以为绝伦。然有其声而无其辞。翁虽为作歌，而与琴声不合。又依楚词作醉翁引，好事者亦倚其辞以制曲。虽粗合韵度，而琴声为词所绳约，非天成也。后三十余年，翁既捐馆舍，遵亦没久矣。有庐山玉涧道人崔闲，特妙于琴，恨此曲之无词，乃谱其声，而请于东坡居士以补之云。
琅然。清圆。谁弹。
响空山。无言。
惟翁醉中知其天。
月明风露娟娟。人未眠。
荷蒉过山前。曰有心也哉此贤。
醉翁啸咏，声和流泉。
醉翁去后，空有朝吟夜怨。
山有时而童巅。水有时而回川。
思翁无岁年。翁今为飞仙。
此意在人间。试听徽外三两弦。
（选自《全宋词》第331页）
