这类小说应当归类于商业片——影视剧是属于商业的，商业的影视剧。商业，一般说来是影视剧的天性。那么再次借鉴一下这个“商业”，或者说是我的天马行空，引出“商业小说”这个概念：是指能拍成商业影视剧或者说商业片的小说。
但这个小说虽然叫商业，乃是一个称谓，并不是说创作小说是为了商业的目的，为了赚钱。而是，相对于影视剧中的文艺片而言，是与商业影视剧类似的小说。其与商业影视剧或者说商业片的不同只有体裁的不同——商业小说是小说的体裁。
再回到商业小说的内涵分析。其实“商业”的关键词在于能吸引住眼球，而非商业。
加上商业是不得已。小说，这个行当现在真是沦落到非常尴尬的地步，最起码在中国是如此。先不说是受了读者抛弃书本这个大潮的影响——大众以不读书为时髦。更主要是：影视剧的冲击，小说现在变得如此之小众，是受众改变了理解文学内容和意义的方式，或者说观赏形式的革命。电影以其强大的视觉和心理冲击力征服了所有的地球人。电影的魅力和艺术表达，从某种意义上讲更能把文学的主题烙在人的心上，人物的形象更为丰满和深刻。《阿凡达》《哈利波特》《霍比特人》，血与火完胜白纸黑字。所以说，在今天，文字的小说处于尴尬的境地是毫不为过了。
因此小说需要抓住粉丝，抓住读者。小说必须是大众的小说，方能完成它神圣的使命。小说要改变，对创作者提出了更高更苛刻的要求。除了表达思想感情和自娱自乐，就必须加入吸引读者的元素了。
于是参照影视剧，就有了影视小说这一所谓创新的提法吧。
影视剧的创作，出于商业的目的，最起码要收回成本。影视剧的风险也非常高。再就是赚取广告费和票房。于是都加进去了吸引观众的套路和技巧。对此编剧们可谓绞尽了脑汁。这就有了现代影视剧的戏剧性——悬念；冲突；以及反转。好的影视剧必须具备的三种手段或者说特征。观众们也深有同感，并且深度赞同这种思维：需要刺激——观众。要不然不过瘾。
于是小说就借鉴了影视剧的套路。在这里套路应该是中性词，而非贬义。吸引住观众，无可厚非。挽救岌岌可危的小说创作。或者说，夺回本属于小说的市场。再或者说，扩大读者的范围和数量，增加小说的影响力。
简而言之，文字的小说要追赶影视，就得吸收影视的所长。
这场追赶，好比手机的短信追赶微信。有图有真相，有视频有真相，而不能是只有文字的描写和记叙。
其实影视小说的说法只是一个说法，并非创新。前辈们早就进行了耕耘：中国的四大名著，《基督山伯爵》和《悲惨世界》，都是在文字的阅读间能激发视觉想象的优秀经典。并且非常容易拍成影视剧。这些只是一些个例子。
2019年4月24日
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