不曾挣扎过的人，算不上悲剧，是悲哀。哀，莫大于心死，不挣扎，是因为心已死。
《立春》这部影片，是对契诃夫《三姊妹》中那句话的演绎：住在这种小地方，一个人懂六国语言，就跟六指儿一样是个累赘。
蒋雯丽扮演的王彩玲，就是一个有累赘的人——有音乐天赋，歌剧唱得不错。但因为生长在“小地方”，这成为一个多余的六指儿。她就带着这个六指儿挣扎，直到希望破灭。但她不罢休，在她领养的女儿身上移植一个六指，继续着她的挣扎。
和她一样的，那里还有一个故意把自己作践成流氓，以证明自己不是两性人的舞蹈老师。他喜欢芭蕾舞，跳得还挺好，于是也成了六指儿，带着这个六指儿，他把自己跳进了监狱，在监狱里，他仍然不放弃自己的六指儿。
由于地域环境决定的愚昧落后，制造了多少六指儿，扼杀了多少天才甚至生命，我们无法知道，只有叹惋。叹惋的同时，我们该为每一个天赋和追求得以张扬和实现的生命庆幸。
如今不止是小地方，在信息高度发达的网络和舞台上，我分明看到了一群又一群的六指儿不安着，张扬着，挣扎着，没有六指儿的，花钱也要给自己嫁接个六指儿，这比王彩玲更悲哀。时代不同了，六指儿的命运没多大改善。我常想，比起王彩玲，大衣哥是多么幸运！但舞台空间有限不需要那么多大衣哥，更多的六指儿在大衣哥衣襟的阴影里哭泣。
其实六指儿处处都有，每个人皆有可能有个六指儿。六指儿没什么不好，只要别把人生押在六指儿这个宝上。这种六指儿有个说法叫怀才不遇，这也是一种在劫难逃。
王彩玲是个不死心的人，对一个人来说，那真是万劫不复了。
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