有意思的是，王国维偏偏又在《人间词话》里明确呼吁：“词忌用替代字”，因为替代字说明作者“非意不足，则语不妙也”，“意足则不暇代，语妙则不必代。”总之，对于才力充沛的词人来说，根本没有使用替代字的必要。
诗与词，本就是日常语言文字的“替代语”。同样的意思，偏要用更美的修辞、更迂绕的方式、更不日常化的词汇说出。正是以此，诗词才能超离于人人熟悉的尘俗世界，让读者获得不同寻常的体验。诗词和日常语言的区别，很大程度就体现在“替代语”的使用中。
所以，替代字词并非大忌，真正的大忌是替代字词逐渐变成固定用语，成为了另一种套路固定的日常语言。这种语言无法再呼唤出诗歌应有的新鲜感和审美感，反而会将诗歌从超离之境又拉回到尘俗的水准，并因平添迂腐之味而再度减色。
浣溪沙
[五代南唐]李璟
菡萏香销翠叶残。
西风愁起绿波间。
还与容光共憔悴，
不堪看。
细雨梦回清漏永，
小楼吹彻玉笙寒。
簌簌泪珠多少恨，
倚栏杆。
（选自《唐宋词格律》第14页）
词忌用替代字。美成《解语花》之“桂华流瓦”，境界极妙，惜以“桂华”二字代“月”耳。梦窗以下，则用代字更多。其所以然者，盖此少游之“小楼连苑”、“绣毂雕鞍”所以为东坡所讥也。
沈伯时《乐府指迷》云：“说桃不可直说桃，须用‘红雨’、‘刘郎’等字；说柳不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字。”若唯恐人不用代字者。果以是为工，则古今类书具在，又安用词为也？宜其为《提要》所讥也。
——王国维《人间词话》
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