宋人王琪有十首《望江南》，分别描摹江南柳、酒、燕、竹、草、雨、水、岸、月、雪等风物。欧阳修的“江南蝶，斜日一双双”，则真似同一组词的第十一首。
这十一首咏物词都令人赏心悦目。盖咏物之作，意思必须超出所咏之物，人们往往喜欢以所咏之物为“比”，感发更高级的道理和情怀。这便是古词赏析时常常言及的“借物抒情”“借物咏志”，要靠“以我观物”“以物观物”、甚至是“物我合一”的法门才能写成。
其实，这样的理论适用于一切“咏物文学”，却未必与“词”这一特殊文体最相适合。最与词贴近的咏物路向是“借物造境”（且不论王国维的“造境”“写境”之分）。情、志、物、我，皆在一个充满审美元素的词境之中达到合一。
也就是说，只要以所咏之物为“兴”，连接起一片时空广远的境地，不需要言志，也不需要抒情，一样能构成精彩的咏物词。王琪和欧阳修的这十一首《望江南》正是如此，咏柳者，以柳串起春江烟穗、风絮旗亭等深具美感的事物；咏雨，则能呈现雨满长川、碧瓦烟昏、烟浪遥遥的广阔迷蒙的境地；咏蝶，则让读者随着蝴蝶飞舞，看到了江南雨后初晴时一片浓墨重彩的春意。
望江南·柳
[宋]王琪
烟穗拂人轻。
愁黛空长描不似，
舞腰虽瘦学难成。
天意与风情。
攀折处，
离恨几时平。
已纵柔条萦客棹，
更飞狂絮扑旗亭。
三月乱莺声。
二
江南酒，
何处味偏浓。
醉卧春风深巷里，
晓寻香旆小桥东。
竹叶满金钟。
檀板醉，
人面粉生红。
青杏黄梅朱阁上，
鲥鱼苦笋玉盘中。
酩酊任愁攻。
三
江南燕，
轻飏绣帘风。
二月池塘新社过，
六朝宫殿旧巢空。
颉颃恣西东。
王谢宅，
曾入绮堂中。
烟径掠花飞远远，
晓窗惊梦语匆匆。
偏占杏园红。
四
江南竹，
清润绝纤埃。
深径欲留双凤宿，
后庭偏映小桃开。
风月影徘徊。
寒玉瘦，
霜霰信相催。
粉泪空流妆点在，
羊车曾傍翠枝来。
龙笛莫轻裁。
五
江南草，
如种复如描。
深映落花莺舌乱，
绿迷南浦客魂销。
日日斗青袍。
风欲转，
柔态不胜娇。
远翠天涯经夜雨，
冷痕沙上带昏潮。
谁梦与兰苕。
六·江景
江南雨，
风送满长川。
碧瓦烟昏沈柳岸，
红绡香润入梅天。
飘洒正潇然。
朝与暮，
长在楚峰前。
寒夜愁欹金带枕，
暮江深闭木兰船。
烟浪远相连。
七
江南水，
江路转平沙。
雨霁高烟收素练，
风晴细浪吐寒花。
迢递送星槎。
名利客，
漂泊未还家。
西塞山前渔唱远，
洞庭波上雁行斜。
征棹宿天涯。
八·江乡
江南岸，
云树半晴阴。
帆去帆来天亦老，
潮生潮落日还沉。
南北别离心。
兴废事，
千古一沾襟。
山下孤烟渔市晓，
柳边疏雨酒家深。
行客莫登临。
九
江南月，
清夜满西楼。
云落开时冰吐鉴，
浪花深处玉沈钩。
圆缺几时休。
星汉迥，
风露入新秋。
丹桂不知摇落恨，
素娥应信别离愁。
天上共悠悠。
十
江南雪，
轻素剪云端。
琼树忽惊春意早，
梅花偏觉晓香寒。
冷影褫清欢。
蟾玉迥，
清夜好重看。
谢女联诗衾翠幕，
子猷乘兴泛平澜。
空惜舞英残。
（选自《全宋词》第166-167页）
望江南
[宋]欧阳修
江南蝶，
斜日一双双。
身似何郎全傅粉，
心如韩寿爱偷香。
天赋与轻狂。
微雨后，
薄翅腻烟光。
才伴游蜂来小院，
又随飞絮过东墙。
长是为花忙。
（选自《唐宋名家词选》第69页）
