《菩萨蛮》词牌，全篇由两两成双的句子构成。但因每上下两句的韵脚相同，所以在《菩萨蛮》词牌中无法构成近体律诗中必须使用的对仗句法。
即便如此，宋代李之仪的一首《菩萨蛮》词，依然将这种词牌“两两相对”的特性发挥到极致。全词没有任意两句故作对仗，却总是一句开阔、一句深曲；一句遥长、一句纤巧；一句远景广角，一句特写细节。
具体来看：
“五云深处蓬山杳”为阔远；“寒轻雾重银蟾小”为玲珑。
“枕上挹余香”为眼前近处；“春风归路长”为思绪中的远处。
“雁来书不到”从对面写来；“人静重门悄”则从眼中看去。
“一阵落花风”为院中世界；“云山千万重”则是天地苍茫。
两两相对的写法，让词呈现出巨大的张力、开合度和对比度。
唐人韦应物的名作《滁州西涧》，据说同样是采用了同样的写作手法，因而显得水阔山遥，动静相对，姿态横生。“春潮带雨晚来急”是“动”之极致，“野渡无人舟自横”则静若处子。
菩萨蛮
[宋]李之仪
五云深处蓬山杳。
寒轻雾重银蟾小。
枕上挹余香。
春风归路长。
雁来书不到。
人静重门悄。
一阵落花风。
云山千万重。
（选自《全宋词》第350页）
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