这是个大师名号泛滥的时代，看刘大鸿的画无论如何也不像世界名画画册上的画，这就是他“卓尔不群”的地方。
刘大鸿之艺术之所以卓尔不群，是他不仅像孩子一样地画画，而且始终不渝地我行我素，固守画中的童趣——这倒不是他在画孩童时代快乐游戏的非同凡响，而是把严酷的生活、血腥的人际、煞有介事的虚假、一本正经的荒诞、不伦不类的荣耀、真诚态度下的的谎言……都用孩子的眼定格了。俗话说：孩子的眼睛揉不进沙子，所以安徒生才会让孩子喊出皇帝新衣的真相。
刘大鸿最显卓尔不群的画是大场面的画。这些画叫人看后如懵懵懂懂走进了梦幻的大千——那是中国神界仙境之汉画里才会遇到的梦幻：人物常常处在错位的空间当中东西跳梁，却还实实在在交互在同一语境的制约里爱憎，如《惊蛰》《风雨送春归》《霜夜》《莫尼黑》……我常常想：这样的作品谁会画得出来呢？是尼德兰画派的博斯吗？他太遵循上帝的睥睨了；是日本动漫的宫崎骏吗？他太投合欠缺童趣的模范上班族了……反过头来一想，他们能画刘大鸿这样的画，刘大鸿还能卓尔不群吗？
本文是刘大鸿讲座的导言，写得太多便哗众取宠。但我还要坚持说：看刘大鸿的画无论如何也不像世界名画画册上的画。如果这个世界上有谁先于刘大鸿画出来《公共厕所》这样卓尔不群的画，我上述的导言就虚假了——特别是这幅画上那条从公共厕所圆形透气孔里飞进又被熏回去的冷龙，这种神来之笔的确让博斯、宫崎骏只能是他们那个时代里卓尔不群的大师了。
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