《克里夏》——
近年来，美国影坛出现了一股独立电影的潮流，《克里夏》便是其中这股潮流的代表作。作为一部处女作，导演特里·爱德华·沙尔茨用短短82分钟创造了高潮迭起的故事，没有废话，直奔主题，娴熟的场面调度与惊艳四座的配乐令人拍案叫绝。
观赏这部电影不能再按照惯常的逻辑，因为传统的电影制作模式在这些独立电影里进一步瓦解，它不再通过积累的观影经验和观影思维来获得理解。因为这样的影像不再是作用于大脑，而更需要感知，甚至感应。这种情形在《克利夏》这部电影中表现得十分明显。
《克利夏》讲诉了一个叫克利夏的老女人在十年后回家参加感恩节聚会，发生的一系列遭遇。关于这个女人的过去，她与家庭成员间的关系都是通过人物间零散的对话推断出来的，从那些断续进行着的谈话中，我们依稀可以推断出年轻时的克利夏是何样的状貌：酗酒，逃离整个家庭，甚至将儿子抛下留给姐姐照顾，逼迫他去学商学，而不是热爱的电影。可以看出，克利夏与整个家庭间都有着不可消解的矛盾。她坐在轮椅上的母亲，能将每一个人都认出来，唯独克利夏除外。这种“清除”是一种机体自我保护，是为了不回忆那些过往的痛苦。电影没有使用闪回，闪回意味着时间组织的重构。在《克利夏》中，只有空间对时间的统摄。这反映在电影中的大部分剪辑都没有按照惯常的时间逻辑完成，因为电影已经淡化了叙事的欲望，它更加关注人物间此刻存在着的情景。导演Trey Edward Shults故意紊乱了电影的时间线，将影像型塑成由一个个碎片拼成的散乱结构。一切都处于内部的焦虑中，持续的的反常配乐加重了这种不稳定感。因而，当镜头看似毫无逻辑地在宅子的内部空间接续转换的时候，比如有这样一场戏，当克利夏和姐夫在室外的露台上聊天，交叉剪辑进的是两个侄子在父母的房间看色情片、众人如何逗弄那个新生儿的画面。之所以如此处理，就因为这些动作都是在同一段时间内发的，或者说正因为共处于同一空间，才有了组合在一起的逻辑。
影片的高潮是矛盾无法化解自然而然形成的。克利夏带着和解的态度回到家庭，她主动提出与儿子面谈来化解之前的矛盾，但电影开始后不久，她在踩入小水潭发出的那声“Shit！”，已经预告她的本性未移。多年来树立在克利夏与家人面前的那个巨大屏障，只是因为时间的淡忘获得了稳固状态。回到家里的克利夏，并没有获得释放，焦虑不断在她内心积聚，她接连打电话给男友求助、偷偷开启一瓶红酒在厕所独饮，电影通过摄影机来回的摇动来模拟克利夏观察家人合睦的状态，以及配乐中使用的不间歇鼓点——这些都在导向那个最终结果：节庆的火鸡被打翻在地，矛盾在不断地酝酿后终于爆发，她试图与之和解的儿子最终喊出：“你不是我的母亲”。
导演特里·爱德华·沙尔茨在影片中亲自出演了克利夏儿子的角色，在实际生活中，特里·爱德华·沙尔茨也像电影中的角色一样，被迫放弃热爱的电影而去学了商学。这部电影因而带有很强的自传性，电影中许多角色都由导演的家人扮演，并在他母亲的家中拍摄。饰演克利夏的是他的阿姨，他的母亲饰演的是克利夏的姐姐。由家人扮演的实验作品极低成本，同时保证了整部电影的真实感。在2016年美国国家评论协会奖的评选中，《克利夏》脱颖而出，荣获最佳导演处女作奖。
《哈德森之鹰》——
经过10年监狱生活的“哈德逊之鹰”——埃迪·霍金斯，已经不打算再干窃贼这一行了，但梅弗劳夫妇却绑架了他最好的朋友汤米作要胁，埃迪只好服从。
依据指令，要从若干博物馆盗取涉及达·芬奇的种种物件，才能拯救朋友的生命，埃迪·霍金斯历尽艰难险境，与阻挠他的梵蒂冈势力和中央情报局的特务斗智斗勇，展开了一场场惊心动魄的较量。他首先在纽约偷走了达·芬奇的铜像，又来到梵蒂冈偷他的日记和机器草图。然后又前往巴黎卢浮宫偷达·芬奇的收音机模型。对于一系列偷窃行动的内幕和真实意图，他却全然不知。
在执行任务的过程中，埃迪结识了一位叫安娜的美女。而她实际上是梵蒂冈教庭派来的间谍。最终，这位窃贼之王终于克服了重重困难，找到了达·芬奇的秘密工场和炼金机器将其捣毁，埃迪则和安娜一起乘着达·芬奇制造的滑翔机逃了出来。埃迪不仅救出了自己的好友，同时也得到了安娜的爱情。
英雄、美女、惊险特技、罗曼蒂克、曲折的冒险、大团圆结局……所有的这一切都预示着《哈德森之鹰》又是一部好莱坞乐园提供的娱乐练习，它锻炼你微笑时扬起的嘴角肌肉、抚平你应对现实的巨大压力、耗去你认为多余无用的时间、让你时刻运作的大脑皮层暂时放松。一贯以冷峻肌肉男形象示人的布鲁斯·威利斯这次在左耳上穿上了一排耳环，戴上绅士帽和小圆墨镜，一派幽默搞笑的腔调。谁说英雄只能不苟言笑？痞子一样可以抱得美人归。谁说电影就得沉重深刻？喜剧同样能意味深长。
《军火厂》——
麦基（乔纳森·斯卡奇 饰）和JP（阿德里安·格尼尔 饰）从小相依为命，一起长大。成年后，JP成为了一家建筑公司的老板，而麦基加入了黑帮，生活就是犯罪。麦基因欠债而被心狠手辣的大佬艾迪·金（尼古拉斯·凯奇 饰）绑架。为了搭救麦基，JP找到了麦基昔日的伙伴，如今的便衣警察萨尔（约翰·库萨克 饰）寻求帮助。JP必须冒着生命危险搭救麦基，并向艾迪和他的手下黑帮展开复仇。故事很老套，场面很血腥，兄弟情渲染得很充分，总之，这是这是一部消磨时光的动作片。
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