《三块广告牌》——
导演和编剧MartinMcDonagh在这部作品中放弃了一贯的动作与黑色喜剧元素，将此前驾轻就熟的《杀手没有假期InBruges》和《七个神经病SevenPsychopaths》式的“神剧本”层层相嵌的转折模式放到了一边，而是以平铺直叙的线性叙事，平和而冷漠地将故事婉婉道来。这样沉稳、深厚而富有大师风范的叙事一改该导演既有风格。这样的转变耐人寻味：或许沉重的故事本身促成导演风格转变，又抑或是大巧不工的讲述手法是为了强化了故事的苍凉感。
故事讲述的是，1987年美国股灾之后，在美国密苏里州一座小镇上，一位失去女儿的母亲，面对着女儿遇害的案件迟迟未曾了结，凶手依然逍遥法外，希望慢慢消逝之际，这位做事果决的母亲，与小镇上碌碌无为的警察之间的矛盾日渐尖锐，她借用三块广告牌向负责该案的警长发起质问，在小镇上掀起轩然大波，众多人物相继被卷入血腥、暴力的纷争之中。
女主米尔德里德的女儿在故事开始的一年前遭到奸杀焚尸，凶手始终未被缉拿归案。丧女之痛和对警察的失望改变了她的人生。电影涉及仇恨和自我解脱，强奸和谋杀，动荡的家庭与人际交往，也涉及黑人、同性恋与侏儒人群。
弗兰西斯·麦克多蒙德（FrancesMcDormand）饰演的米尔德里德·海耶斯，她将个人魅力完美融入角色之中，剧中她是一位缠着飞车党式头巾的强硬女性，满嘴脏话、神色冷峻而坚韧执着得像一条斗犬。影片有这样一幕：在广告牌事件让米尔德里德在小镇臭名昭著之后，她的车窗玻璃招致了青少年的饮料瓶袭击。米尔德里德做法是，下车关门，走上前去询问道，“是你扔的吗宝贝？”然后照着两名青少年男女的裤裆各来了一脚，这看上去都很疼，真是值得奥斯卡提名的两脚。
某种程度上，米尔德里德·海耶斯这个角色是麦克多蒙德在《几近成名AlmostFamous》中扮演的主角之母与《冰血暴Fargo》中女警官的合体。前者不近人情的偏执加上后者茫然行走于天地间的使命感，共同塑造了这位几近为仇恨所吞噬的女性形象。这一形象让这位时年60的女演员迎来她的事业的又一春，继2014年的《奥利芙·基特里奇OliveKitteridge》以来再一次获得业内一致好评。
《冬季战争》——
导演：大卫·阿布卡亚；编剧:大卫·阿布卡亚；主演:大卫·阿布卡亚；洛朗·阿布卡亚；汤姆、李、鲍伊克。
电影讲述的是，1945年1月，法国第一伞兵团与盟军在解放阿尔萨斯的战斗中，在突击前几天埋伏于杰布斯海姆（Jebsheim）接壤的森林，他们将除了要面对强悍的德军攻击，还必须学会在低温严酷的寒冷冬季，如何在地狱般的战斗中争取自由和生存。
这是一场被誉为“法国的斯大林格勒会战”的残酷战斗，战争的残酷与严寒的考验冲击着每一位参展者，死神就在身边，地狱一般的森林从满恐惧。这部电影对于战争的反思的深刻是值得深思的，反思历史直面战争才能避免战争。一味渲染仇恨终将把战争引向人类。
《我心略野（WildLike）》——
讲述的是女孩麦肯兹（艾拉·珀内尔EllaPurnell饰）从西雅图来到了阿拉斯加。她的母亲因为个人问题，而将女孩送到了自己的弟弟家。这位陌生的舅舅（布莱恩·格拉格提BrianGeraghty饰）温和可亲，小心翼翼地打消麦肯兹的陌生感和怯懦之心，尽最大努力拉近彼此的距离，但在这一过程中他也越过了不该越过的底线。某次远足途中，压抑着无限情感的麦肯兹决定从舅舅手中逃离。她试图返回西雅图，一路辗转，途中邂逅了饱经风霜的背包客瑞恩·巴特利特（布鲁斯·格林伍德BruceGreenwood饰）。萍水相逢，忘年的孤独之旅，有些心情悄悄改变，有些人而注定离开。这是一部涉及两性伦理的电影，背包客父亲一般的爱值得称道。电影可观之处还在于阿拉斯加不一样的景色……
《1922》——
影片改编自斯蒂芬·金的小说。影片讲述1922年詹姆斯的妻子阿雷特从她死去父亲那继承了位于布拉斯加州的4047公顷沃土良田，对于靠地吃饭的农民而言这是一笔价值不菲的财富。受传统观念影响的詹姆斯原本计划将这片土地与自己的3237公顷自由保有农场合并经营。然而妻子阿雷特却坚持要卖掉土地，前往城市经营自己的时装店，实现自己向往已久的都市生活梦想，无论是“阿雷特式的时髦新梦”还是“詹姆斯式的传统旧梦”，对于任何一个当时怀揣梦想的人来讲，都有着不可抗拒的巨大诱惑力。然而正因为这份“希望”中所蕴藏的无限可能和巨大力量，暴露出人心的险恶和人性的丑陋。接下来就是仇恨和残杀，原本美好的家庭分崩离析、血流成河，变成了一个到处飘荡着死亡腥臭和无尽痛苦的冰冷墓穴。影片从杀人犯的视角来讲述整个罪案经过，动机、筹谋、执行、善后以及凶案后的人生。妻子执拗地要卖出土地时，许多凶器的空镜，以及男主低沉的旁白，这部片子给足了心理暗示。
对于人类因欲望或执念强制干预过去或未来的思考，是斯蒂芬金作品中经常出现的主题，小到个人命运的陡然翻转，大到国家历史的重新书写，斯蒂芬金一再尝试着对命运所承载无穷偶然性、复杂性、戏剧性能量的深刻思考和谨慎探索。
在一次次精心设计的剧情实验中，他细致解剖并展现着人与自身内部以及外部世界的即联系与抗衡。这样一个血腥的故事，其没来由的悲剧源于极端的自私，最终一切皆归于毁灭。没有救赎，没有出路，没有希望。映射出的社会问题则是汹汹而来的城市化对于乡村的侵蚀，可以说愚蠢的城市就像无底的欲望毁了一切。
《金钱世界》——
《金钱世界》根据以石油起家的世界首富保罗·盖蒂，其孙子遭绑架的轰动事件改编。由美国索尼电影娱乐公司发行，雷德利·斯科特执导，米歇尔·威廉姆斯、马克·沃尔伯格、克里斯托弗·普卢默领衔主演的犯罪剧情片。
导演拍摄该影片，使历史事件还原，将世界首富保罗·盖蒂的守财奴的一面展现给观众，从而让人们一改对有钱人生活的固有印象。
金钱、亲情，孰轻孰重？没有金钱，就没有绑架；拒付赎金，是金钱罔顾亲情？而最终付出的赎金就能印证亲情的价值吗？人赚了全世界，丢掉生命又有何意义！总之，贾府的焦大无法理解林黛玉的苦恼，人谁也不能审判，唯有终极审判者可以定罪！
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