这篇关于顾正秋与戴绮霞打对台的小稿，大多资料来自高美瑜女士的文章，特此说明，不敢掠美。
台湾京剧艺人淘金地
就单一剧种而言，台湾京剧观演风尚的基础奠定于日治时期，是由上海及福州传去的，营业演出清一色是海派京剧，并无任何京朝派剧团，海风俨然一股时尚潮流席卷台湾，不仅在绅商、文人阶层流行，亦以商业剧场公开售票方式受到群众喜爱，从1895年至1937年中日战争爆发为止，来自上海以演出海派京戏为主的京班超过40团，占日治时期来台演出戏班总数的三分之二。
1945年抗战胜利之后，战争期间一度消匿的京戏演出活动迅速复苏。从1946年元月报刊出现战后第一个复出的本土京班“京音宜人园”在台北中山堂演出，及至最后一个外省京班周麟崑“麟祥社”于1949年8月在台中国际戏院演出，战后初期四年内全省进行商业售票的演出团队，保守估计至少有23团。其中内地职业京班重启航程来台献艺，尤以1948年为多，如李少奎“新生平剧团”、曹畹秋“正气平剧社”、上海美猴王“张翼鹏剧团”、徐鸿培、海慧苓“海升京剧团”“张家童伶班”，本文主角顾正秋与戴绮霞亦在这年年底先后带团抵台，台湾商业演剧渐盛，被戏班视为是淘金的热门地点。
顾、戴青岛初“对台”
事实上，顾、戴二人曾不只一次对台争胜，第一回发生在青岛，第二次才是在台湾。有趣的是，从顾正秋正式出版的回忆录中，两次与戴绮霞对阵，一次轻描淡写地带过，一次是只字未提，其中意涵令人玩味。
1947年，戴绮霞在上海共舞台唱红，当时承包了青岛四个剧院经营权的麒派老生周麟崑，即邀请她到青岛华乐戏院担任头牌旦角，班底为周麟崑的“麟祥社”。戴绮霞，早年拜师“南方四大名旦”小杨月楼，后师从“花王”筱翠花(于莲泉)、工花旦兼刀马旦，擅演《大英杰烈》《小上坟》《红娘》《大劈棺》《红楼二尤》等，她扮相妩媚娇艳，身段轻盈飘洒，演技动人心魄，她演《大溪皇庄》《盘丝洞》还将流行歌曲融进去，她的戏一出场就能赢得捧头彩，尤其是《马寡妇开店》一亮相，赢得满堂好，很受青岛观众的喜受，当时青岛的戏迷有个口头禅“三天不喝茶，也得去看戴绮霞”，借着这个势头，1947年，30岁的戴绮霞在青岛当选为“平剧皇后”。
正巧，那年秋末，18岁的顾正秋率领“顾剧团”在徐州演出，青岛永安大舞台派人去邀她前往青岛献演。顾正秋在她的舞台回忆录中回忆：“（当时）麒派老生高百岁和戴绮霞大姐也在华乐戏院上演，因为他们是常驻青岛，我们两方面是相安无事。到了第二期，大会堂就邀了京角陈永玲来和我打对台了。”当时，青岛剧院林立，戴绮霞在华乐戏院、顾正秋在永安大舞台、陈永玲则在大会堂，另外还有光陆戏院、同乐戏院等。数家戏院同时上演，本来就具有竞争意味，对于戴绮霞，顾正秋认为双方“相安无事”，而据戴绮霞回忆，两人在青岛同时以自己的拿手剧目参与“剧后”选拔，戴绮霞以《马寡妇开店》夺得荣衔，当时竞争意味不可说不浓厚。顾与陈永玲则称“和我打对台”，顾氏真实想法虽无法得知，但可以作如下推测：其一，从年龄上相比，顾正秋相差戴绮霞整整十二岁，出版回忆录时，顾正秋定然会虑及戴绮霞同在台湾，不欲以陈年往事引起争端，而陈永玲则在大陆，可以不考虑这层；其二，顾氏或许会认为自己虽毕业于“上海戏剧学校”，然所演剧码均遵循各京朝派名家指点的传统路数，因此与海派旦角并无直接比拼之处。而京角陈永玲则不同，尽管陈氏与戴绮霞同样以花旦见长，顾正秋专擅青衣唱工戏，可两人都具有名家嫡传之身分，他们之间才算是真正打对台。
顾正秋、戴绮霞其人
顾正秋（1929年10月5日－2016年8月21日）原名丁祚华，又名丁兰葆，生于南京，长于上海，干妈顾剑秋将她改名顾小秋，上海戏曲学校学戏，是第一届（也是唯一的一届）正字科学员，因此改艺名顾正秋，她入学考第一名，坐科六年期间得到学校重点栽培，各流派名家如张君秋、宋德珠、黄桂秋、魏莲芳、朱琴心，以及昆班“传”字辈艺人朱传茗先生，均曾受聘至戏校亲授其拿手剧目，而后更在校方安排下得拜梅兰芳为师，成为梅门入室弟子、梅派正宗传人。也以第一名成绩毕业。顾正秋成名很早，1945年戏校甫毕业，即三度在上海“皇后戏院”与“黄金大戏院”演出营业戏，合作者纪玉良、李宗义和谭富英均为名家，而后自组“顾剧团”到南京、徐州、蚌埠及青岛演出，主次要配角多为上海戏校“正”字辈同学，蚌埠演出之后开始固定与胡少安搭档。在台湾被推崇为“一代青衣祭酒”，有“宝岛梅兰芳”之称。
顾正秋
戴绮霞（1918年－）出生于新加坡，其母艺名筱凤鸣，为髦儿戏班出身的河北梆子演员，外婆在新加坡经营梆子、京戏“两下锅”的戏班，自幼受家庭熏陶影响，7岁开始学戏便经常登台献演。初以武生、老生开蒙，向海派武生刘长松和文武老生张鹤楼习艺，奠定深厚的武功基础，尤擅各项翻滚扑跌功夫。使得她得以在三本《铁公鸡》中反串张嘉祥，使用真刀真枪对打、翻跟斗过城墙；在《三国志》中反串周瑜，最后“周瑜归天”时踩厚底从二或三张桌翻下，毫无所惧。戴氏13岁正式改唱旦角，师承京剧花旦小杨月楼（杨慧侬），由母亲亲自监督习练蹻功。1937年回国，在上海天蟾舞台演出头二本《虹霓关》，通过上海闻人黄金荣考核，顺利进入黄金大戏院搭班，期间曾三度傍海派京剧代表人物麒麟童周信芳，分别演出全本《韩信》《投军别窑》和《斩经堂》。恰在此时，适逢荀慧生带着上一年新编的《红娘》来黄金大戏院献演，他亲口应允让戴绮霞在台下观摩其演出，并由饰莺莺的二旦何佩华授其全剧总纲，算是正式进入荀门。戴绮霞赴台第一晚所演出的《红娘》，即是正宗荀派秘本。直到她九十多岁登台，所唱“小姐呀你多风采”一段，还是“戏改”前的老词，词即隐晦加上又媚又嗲的深情，在台上确实勾人心魂。二战期间，戴绮霞携母亲及幼妹戴根兰（来台从艺后艺名戴婉霞）从新加坡至江南避乱，经历过杭嘉湖水路班子、1942年，汉口“戏窝子”挑班收徒关肃霜、上海共舞台连台本戏、青岛华乐戏院与麒派老生高百岁共挑大梁的舞台经验，1948年，她率剧团赴台湾时，海派京剧历练丰富而完整。1974年起，她于国光剧艺实验学校等学校执教，她是梨园常青树，年过九十仍不定期公演，在台湾有“京剧皇后”美称。
戴绮霞
顾、戴宝岛再“对台”
顾正秋与戴绮霞在大稻埕打对台的确切时间为1949年1月6日起至2月8日。青岛与台北，都是京朝派与海派京剧交汇的码头，观众对于两人的表现，也都给予高度肯定。
1949年在台湾打对台的情况与青岛时期雷同，但顾正秋在传记中只字未提，戴绮霞在接受访谈时，也以“不是对打，她在那边唱我在这边唱，只是刚好在同一个时候，我们谁也不输谁”的说辞暧昧回应。
当时的经过是这样的，1948年底“张翼鹏与筱刘玉琴剧团”已先后在台湾新世界戏院和永乐戏院演出将近半年，张翼鹏决定返沪过年。永乐戏院在日治时期是电影与传统戏曲混杂演出的戏院，战后处于半歇业状态，因“上海美猴王”张翼鹏的演出为剧院票房带来起色，经理刘正明打铁趁热，觉得亲自到青岛邀请风头正劲的顾正秋来台接替因“美猴王”离开而形成的演出空档。没想到的是，这次来台，让顾正秋彻底失去回大陆的机会，从而成了宝岛京剧的播火者。
顾正秋于1948年12月20日在台湾永乐戏院登场，连演半个月，所演兼及梅尚程荀各流派名家的看家剧目，且多为唱工戏。台北观众相当捧场，天天满座，一票难求。当时台湾报纸《财神爷》有这样的报道：
“顾正秋偕老生胡少安，于廿日登台永乐戏院。营业鼎盛，卖座空前，廿日夜戏，在十八日晚去买票，已卖出十分之八，这亦难怪，初期露演，当有人捧场，可是现已出演四五天，戏票仍是无有，虽头三天预定，又是到头一天去拿票还是十五排，不然就是边上，请你饱闻厕所异味，与之交涉，是自找难堪，大有‘要就拿走，不要就算’的态度，毫不客气。”
同一时间，台湾新民戏院正好因“海升京剧团”当家花旦海慧苓欲回上海，尽管老生徐鸿培推出连台本戏《貍猫换太子》，一连演至七本，似仍孤掌难鸣，从元月2日起便告休演。“新民”为求营业，委托蔡金涂前往上海邀角，请来的就是刚从青岛载誉回上海发展的戴绮霞。当时该戏院在《新生报》上刊登预告：
郑重启事：本院为增强阵容除将观众一致欢迎之徐鸿培剧团予以恳切挽留外，并派专员驰沪邀聘南北名角文武花衫祭酒戴绮霞、文武唱工须生于占先、艷丽无双文武青衣花旦戴畹霞（按：应为“婉霞”）、青春美丽花衫缪湘娟、架子铜锤花脸张世春、滑稽小丑左伟民等外十数名，业已抵台稍事休息，不日登台献艺以谢顾客之雅望，希密切请注意公演日期！
1948年（民国37年）12月24日，戴绮霞一行人搭乘的“太平轮”缓缓驶人基隆港，负责接船的人把他们带往台北大稻埕延平北路二段的“新民戏院”后，直接让他们加入己经在此演出将近一个多月的“海升京剧团”。当时，“新民戏院”正和“永乐戏院”同样来自上海的名角顾正秋对台竞争，戴绮霞一来正好就补上了“海升”的头牌旦角演员海慧苓回上海留下的空缺，从1949年1月6日起至2月8日，戴绮霞和顾正秋足足打了一个多月的对台。
海派京剧的做工老生和女武花且有很多对手戏可演，戴绮霞不仅自己唱了不少老戏，也和徐鸿培合作了《北汉王》《楚汉相争》《盘丝洞》《越王与西施》《八宝公主》《六国封相》《天雨花》《董小宛》《潘杨恨》（全本《杨家将》）、《杀子报》《斩经堂》等戏。94岁那年，回忆起这段演出岁月，戴绮霞觉得当时跟“小秋”根本算不上什么打对台，面对采访者，她一派轻松地说道：“不过就是她在‘永乐’唱她的顾派戏，我在‘新民’唱我的戴派戏，要不就和徐鸿培陪他唱他的麒派戏。还前后没几个月，谁也不输谁呀！”
民国38年1月22日《华报》有一篇评论，戏迷“卫民”对戴绮霞与顾正秋对台的情形和她的绝活描绘甚详：
这次戴绮霞来台，助徐鸿培出演“新民”正和“永乐”的顾正秋打对台，论技艺各有千秋，如以资格经验来说，戴绮霞较顾正秋棋高一着，加之不骄不纵，前后台人缘奇佳，又肯卖力赶活，因此出演以来，卖座始终在水平以上，并不稍受影响绝对不是偶然的事。……前天她贴演三本铁公鸡中的张嘉祥，依我的预料，她这个女扮男装的张嘉祥，袒胸裸体，跌扑开打的全武行，一定很难讨好，哪里知道一出场，几个筋斗，稳健轻松就是一个满堂彩，一臂裸露，雪白粉嫩，扮相英武，及至开打，五龙绞柱，满台乱滚，扇刀更舞得出神入化，武功之佳，如非科班出身绝不会有此成绩，单凭这一点就可以压倒顾正秋了。
这段评论从技艺、经验、演出态度等方方面面比较了顾戴二人的些徽差异，从字里行间也可看出该戏迷对于戴绮霞这边卖座成绩之在意，可想而知当时二团必有一番激烈竞争，肯定不是戴绮霞后来所说的这般轻松自在、云淡风轻。
余韵
上世纪四十年代末，随着局势紧张，愈来愈多的军民涌入台湾，这其中有许多来自京津的艺人，像出身“富连成”的朱世友、马元亮、孙元彬、孙元坡、哈元章等多位正宗京朝派科班。京津各地艺人加入，使得台湾整体京剧演出热闹蓬勃、京海并呈。同时，面临同样的资金困难，顾正秋毅然选择“扛上那面艰苦的枷”（顾正秋语）挑起班子继续在永乐接着唱，藉由她在上流社交圈的交际与人脉（蒋经国曾倾心于她，而她后来给时任台湾省财政厅长、台湾银行董事长的任显群当了没有名分的“妻子”），以及顺应正统文化的流行趋势，创造出五年传奇性的演出历史。而戴绮霞和徐鸿培未采取就地承租戏院继续演出，反而决定收拾行囊往台中走，其中因素，当然不能免除戴绮霞一行冲州撞府的艺人惯于到处跑码头、找机会的习性，同时也说明，经营者可能嗅到了台北京剧观演风尚正慢慢由“海派”向“京朝派”倾斜，从此，台北与其以外的地方，显现出喜好有别的情形：台北城内由“顾剧团”稳坐龙头，台北以外，则几乎都是海派京班的天下了。从两人竞争态势的消长，显示出战后初期的台湾京剧，在延续海派京剧传统的基础上，京朝派艺术已经慢慢地开展开来，这是另外的话题了。
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