京剧有两出“疯”戏，观后印象极深：一出是尚派的《失子惊疯》，一出是梅派的《宇宙锋》。
《惊疯》里的胡氏是真疯，《宇宙锋》里的赵艳蓉是装疯。两种疯，缘由不同，表演自异。仔
细揣摩，方能体味京剧表演艺术的精髓。
《失子惊疯》是尚派的看家戏《乾坤福寿镜》中的一折。剧情讲得是明时颍州知府梅俊之妻胡氏
怀孕十四月末生。妾徐氏乘机进谗，诬胡产妖，梅俊欲杀胡氏。丫环寿春闻知告以胡氏，胡逃出，
途中于一破窑产子。不幸又遇巴山大盗金眼豹逼婚，胡氏将乾坤福寿镜遗子怀中，只身逃脱。子
为镇守林鹤拾去。由此导致胡氏失子疯癫，四处奔走寻找。
《失子惊疯》是唯一拍成电影旳尚派戏，剧中尚小云儿子女儿皆在影片中出演角色，很是珍贵！
尚小云在《失子惊疯》一剧中, 水袖功的表演十分吃重, 它是揭示胡氏失去儿子后内心剧烈震动
以至急惊成疯的重要表现手段。尚先生曾把他的水袖功总结成12 个字, 曰：抖、挑、撩、甩、
扬、抓、背、弹、颠、摆、抛、转。尚先生12 字水袖功很少单独使用, 他会根据人物的不同处
境及情感变化, 把各种不同的水袖表演功进行不同的组合, 准确、生动地展现了一幅幅的生活
画景。
尚派的表演火爆、炽烈, 其中揉进了不少武生的表演因素。惊疯后的动作, 唱、念、做、舞紧密
配合, 身段繁重, 变化多样。为表现胡氏惊疯后失态的喜、怒、哭、笑, 尚小云有多种抓袖、转
袖、抛袖、扬袖、摆袖、甩袖、背袖的身段组合, 都是极富夸张的表演动作。这种水袖表演在
胡氏惊疯下场动作中, 与抖袖、抓袖、扬袖、绕袖结合在一起, 唱“摆摆摇”3 字的〔回龙腔〕
再配合圆场、转身、拧身、急速下场等身段动作, 把胡氏的颠狂形态表现得淋漓尽致。尚小云
对胡氏失去爱子之后悲痛欲绝欲绝和种种幻想的心态, 揣摩得透，既有通过水袖写意般的展示
也有通过声腔和表情工笔细描的表演。以强烈夸张的表现手段, 渲染、强化人物是尚派表演艺
术的突出特点，《失子惊疯》一折的表演十分突出地表现了这一特色。
《宇宙锋》是梅派代表作之一，剧情讲的是秦二世时，赵高、匡洪一殿为臣且是儿女亲家。赵
高专权，匡洪不满。赵高遣人盗匡家所藏“宇宙锋”宝剑，后持剑行刺二世以嫁祸。二世震怒，
抄斩匡门。匡洪子匡扶逃，其妻赵艳蓉回赵家独居。秦二世胡亥见艳蓉貌美，欲立为嫔妃。艳
蓉既恨父亲诬陷匡家，又恨二世荒淫无道，断然拒绝。在使女哑奴的帮助下，赵艳蓉假装疯癫，
以抗强暴。这出戏是众所周知的梅派高难度经典剧目，有人形容这是梅派研究生水平的戏，梅
兰芳生前十分重视这出戏，一改再改。如其“修本”反二黄中的表演意境，独特的抽象写意手
法，不但演员表演水平要高，观众欣赏理解也要有相当的水平才可呼应。梅大师讲：“我承认
在我一生所唱的戏里边，《宇宙锋》是我功夫下得最深的一出”。
在《宇宙锋》里，梅兰芳先生把角色赵艳蓉是装疯，其表演自与尚小云先生的胡氏不同。梅先
生把生活化的真实感化作戏曲的节奏感，追求戏曲表现的意象美。看梅兰芳在舞台上装疯的准
备，双抛袖，右转身向里掏左袖反举肩后，快步跑进上场门，这就给了观众极大的心理期待。
再登台亮相，已是钗落鬓乱，掖右披袖，袒露内衬青褶右袖，右手拈左袖遮面，颤动，到小边
台口转身，过门开唱。这样的装束和表演一下子把舞台氛围引向了“疯”的节奏中。
赵女（哭）喂呀……
（西皮散板）抓花容脱绣鞋扯破了衣衫。
赵高（白）儿啊，你敢是疯了么？
赵女（白）呀！
（西皮散板）他那里道我疯我随机应变，
倒卧在尘埃地信口胡言。
赵高（白）搀了起来。
儿啊，起来，起来。儿啊，你当真疯了么？
赵女（白）啊？
赵高（白）当真疯了么？
赵女（三笑）哈哈，哈哈，啊哈哈哈哈！
（白）我要上天！
赵高（白）哎呀儿啊！天高无路只怕上不去。
赵女（白）上不去？
赵高（白）上不去。
赵女（笑）啊，啊哈哈哈哈！
（白）我要入地！
赵高（白）哎呀儿啊！地厚无门也下不去。
赵女（白）下不去？
赵高（白）下不去。
赵女（笑）啊，啊哈哈哈哈！
（白）啊，爹爹，我那亲……
赵高（白）亲什么？
赵女（白）儿啊！
赵高（白）呸！
赵女（反二黄正板）
我这里假意儿懒睁杏眼，
摇摇摆摆摆摇扭捏向前。
我只得把官人一声来唤，一声来唤，
我的夫哇！
（白）官人，这里来！
（反二黄正板）随我到红罗帐倒凤颠鸾。
赵高（白）呸！
剧中，梅兰芳先生及其后的梅派青衣准确演绎了身为丞相之女，罪臣之妻赵艳蓉的悲苦心境。
在忍恨中装疯卖傻，以特有的身段和唱腔将决绝与坚贞表现出来。
两出疯戏，疯味各异，于其中能看到流派的差别，演员对人物的把握。这两出戏经常被重新
演绎，梅尚传人中，颇有几位能得其中真意者，将两出戏精彩展现，这是很让人高兴的事。
《惊疯》里的胡氏是真疯，《宇宙锋》里的赵艳蓉是装疯。两种疯，缘由不同，表演自异。仔
细揣摩，方能体味京剧表演艺术的精髓。
《失子惊疯》是尚派的看家戏《乾坤福寿镜》中的一折。剧情讲得是明时颍州知府梅俊之妻胡氏
怀孕十四月末生。妾徐氏乘机进谗，诬胡产妖，梅俊欲杀胡氏。丫环寿春闻知告以胡氏，胡逃出，
途中于一破窑产子。不幸又遇巴山大盗金眼豹逼婚，胡氏将乾坤福寿镜遗子怀中，只身逃脱。子
为镇守林鹤拾去。由此导致胡氏失子疯癫，四处奔走寻找。
《失子惊疯》是唯一拍成电影旳尚派戏，剧中尚小云儿子女儿皆在影片中出演角色，很是珍贵！
尚小云在《失子惊疯》一剧中, 水袖功的表演十分吃重, 它是揭示胡氏失去儿子后内心剧烈震动
以至急惊成疯的重要表现手段。尚先生曾把他的水袖功总结成12 个字, 曰：抖、挑、撩、甩、
扬、抓、背、弹、颠、摆、抛、转。尚先生12 字水袖功很少单独使用, 他会根据人物的不同处
境及情感变化, 把各种不同的水袖表演功进行不同的组合, 准确、生动地展现了一幅幅的生活
画景。
尚派的表演火爆、炽烈, 其中揉进了不少武生的表演因素。惊疯后的动作, 唱、念、做、舞紧密
配合, 身段繁重, 变化多样。为表现胡氏惊疯后失态的喜、怒、哭、笑, 尚小云有多种抓袖、转
袖、抛袖、扬袖、摆袖、甩袖、背袖的身段组合, 都是极富夸张的表演动作。这种水袖表演在
胡氏惊疯下场动作中, 与抖袖、抓袖、扬袖、绕袖结合在一起, 唱“摆摆摇”3 字的〔回龙腔〕
再配合圆场、转身、拧身、急速下场等身段动作, 把胡氏的颠狂形态表现得淋漓尽致。尚小云
对胡氏失去爱子之后悲痛欲绝欲绝和种种幻想的心态, 揣摩得透，既有通过水袖写意般的展示
也有通过声腔和表情工笔细描的表演。以强烈夸张的表现手段, 渲染、强化人物是尚派表演艺
术的突出特点，《失子惊疯》一折的表演十分突出地表现了这一特色。
《宇宙锋》是梅派代表作之一，剧情讲的是秦二世时，赵高、匡洪一殿为臣且是儿女亲家。赵
高专权，匡洪不满。赵高遣人盗匡家所藏“宇宙锋”宝剑，后持剑行刺二世以嫁祸。二世震怒，
抄斩匡门。匡洪子匡扶逃，其妻赵艳蓉回赵家独居。秦二世胡亥见艳蓉貌美，欲立为嫔妃。艳
蓉既恨父亲诬陷匡家，又恨二世荒淫无道，断然拒绝。在使女哑奴的帮助下，赵艳蓉假装疯癫，
以抗强暴。这出戏是众所周知的梅派高难度经典剧目，有人形容这是梅派研究生水平的戏，梅
兰芳生前十分重视这出戏，一改再改。如其“修本”反二黄中的表演意境，独特的抽象写意手
法，不但演员表演水平要高，观众欣赏理解也要有相当的水平才可呼应。梅大师讲：“我承认
在我一生所唱的戏里边，《宇宙锋》是我功夫下得最深的一出”。
在《宇宙锋》里，梅兰芳先生把角色赵艳蓉是装疯，其表演自与尚小云先生的胡氏不同。梅先
生把生活化的真实感化作戏曲的节奏感，追求戏曲表现的意象美。看梅兰芳在舞台上装疯的准
备，双抛袖，右转身向里掏左袖反举肩后，快步跑进上场门，这就给了观众极大的心理期待。
再登台亮相，已是钗落鬓乱，掖右披袖，袒露内衬青褶右袖，右手拈左袖遮面，颤动，到小边
台口转身，过门开唱。这样的装束和表演一下子把舞台氛围引向了“疯”的节奏中。
赵女（哭）喂呀……
（西皮散板）抓花容脱绣鞋扯破了衣衫。
赵高（白）儿啊，你敢是疯了么？
赵女（白）呀！
（西皮散板）他那里道我疯我随机应变，
倒卧在尘埃地信口胡言。
赵高（白）搀了起来。
儿啊，起来，起来。儿啊，你当真疯了么？
赵女（白）啊？
赵高（白）当真疯了么？
赵女（三笑）哈哈，哈哈，啊哈哈哈哈！
（白）我要上天！
赵高（白）哎呀儿啊！天高无路只怕上不去。
赵女（白）上不去？
赵高（白）上不去。
赵女（笑）啊，啊哈哈哈哈！
（白）我要入地！
赵高（白）哎呀儿啊！地厚无门也下不去。
赵女（白）下不去？
赵高（白）下不去。
赵女（笑）啊，啊哈哈哈哈！
（白）啊，爹爹，我那亲……
赵高（白）亲什么？
赵女（白）儿啊！
赵高（白）呸！
赵女（反二黄正板）
我这里假意儿懒睁杏眼，
摇摇摆摆摆摇扭捏向前。
我只得把官人一声来唤，一声来唤，
我的夫哇！
（白）官人，这里来！
（反二黄正板）随我到红罗帐倒凤颠鸾。
赵高（白）呸！
剧中，梅兰芳先生及其后的梅派青衣准确演绎了身为丞相之女，罪臣之妻赵艳蓉的悲苦心境。
在忍恨中装疯卖傻，以特有的身段和唱腔将决绝与坚贞表现出来。
两出疯戏，疯味各异，于其中能看到流派的差别，演员对人物的把握。这两出戏经常被重新
演绎，梅尚传人中，颇有几位能得其中真意者，将两出戏精彩展现，这是很让人高兴的事。
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