上个世纪70年代末，中央工艺美术学院教师朱军山到青岛贝雕工艺品厂，想制作一幅表现傣家风情的贝雕画，兼受张仃之托，找几个美术方面的人才。我、杜大恺、李兴邦、王庆平、张朋等都是他看好的人。后来张朋名气在青岛很大。为此，一些青岛有地位的名人争着宣称张朋的发现多亏了自己等等，可是他们竟然都不知道有朱军山这个人。
记得一天上午，青岛工艺美术公司的技术人员，去栈桥斜对面的青岛市南文化馆进行理论学习，朱军山老师也去了。因为台上的发言人照本宣科，甚是无聊，牛锡珠就叫我、朱老师到楼上找张镇照玩。
我看到了张镇照先生写字桌挨着的地上有一大卷画。
看看好吗？张先生很痛快应允，说：这是一些参展落选的画。叫他们拿回去都不来拿，没地方放，只好堆在地上。
于是朱老师蹲下翻画，我和牛锡珠弓腰在旁陪看。翻了一会出现了一张大写意葫芦，朱老师“咦”了一声，抬起头向我求证似的看了一眼。又向下翻，又出现了几张同风格的大写意画。朱老师较服我的美术理论，说：“真不错，你看呢？”
我说这人像齐白石，但形体塑造灵巧可爱。
张镇照先生说：“这个人是小学的美术教员，画的是不错，就是有些阳春白雪，群众不太喜欢，所以回回参展都落选。”
朱老师说：“小彊，咱们一块到他家看看他的画好不好？”
牛锡珠说：“我认识刘栋伦，他和张朋很好，叫他带着一块去。”我们约定了当晚去。
天似乎下了小雨，我们在刘栋伦的带领下还是去了张朋家。他拿出自己多年留下的几十张精品，张张都好。我出于敬佩，更出于表示自己敢于批评，敢于指出权威有可以超越的地方，说张朋的画虽然学习齐白石，然而却一脱齐白石的拙劲，更多了写生的准确，和造型的灵巧。就我个人欣赏而言，他是齐白石的进步，比齐白石好。朱老师对他的画一直“真好”“真好”的感叹。最后朱老师挑了他十几张画，很隆重地说：“我完全同意王老师对你的评价。我写个借条，拿这几张画回去给院里的领导看看，看能不能把你的画展示一下。”
张朋这时忙说：“不用借条，写什么借条，拿去就行了。”因为张朋的妻子在里屋不知为什么表示不安，“呴”“呴”地叫，我们只好告退。
出来后牛锡珠悄悄向我说：“小彊你真敢说！”
不久张朋名声大噪，被青岛纺织工学院聘去执教。这之前，我被借调到了中央工艺美术学院，参加北京国际机场的壁画、装饰画绘制工作。
首都国际机场候机楼壁画、装饰画绘制结束后，我为大家的画做收尾装潢。一天，朱军山老师从中央工艺美术学院乘公交车赶来机场，拿出一张青岛纺院一张评职称的表格，说张朋单位让我们学院填填这张表，对他的水平作出评价，张仃院长让我们系里写，袁运甫和我说叫王晓强写写，他和张朋老乡，了解他多，他又会写，写完我们盖个章就行了。于是我给张朋写了他的学术评价。
在此后不久，我代北京某老师带信去他家，他拉着我的手久久不放，表示感谢。又拿出许多画让我挑选以赠送我，我没要。回家妻子问我，我说不好意思为这么区区小事要他的画。
后来我在《科技与艺术》任主编，找到张朋，他竟不认识我了。因为我们出资给他出版作品、我给他写文章评述，老板让我为他的杂志要张画，张朋婉言拒绝。这时他一张四尺斗方的一般画，已经可以换好地角十平方房子了——时间在2002年。
张朋去世后，又有个权威在会议上陈说自己发现、推荐张朋的过程。刘栋伦见了我说：“妈了个×，真敢说！”
对了，牛锡珠健在，不信可以找他问问。他现在很有名，好找。

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