这些词的特点是：过片处的四个三言句皆使用“对举”格式。整首词的气势从此陡然立起，继而一气而下。
岳飞《满江红》的过片处“靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭”，也是四个三言句，并非排比，但上六下六构成“骈对”，作用与此相似。
四个三言句，篇幅何等短小，词人却偏偏要在其中作出对仗、排比等等动作激越的文字舞蹈，并将山水浩茫、宇宙苍凉的广远意思熔铸进去，实在引人含咀再四。
吴潜另外一首、同样在过片三言句中作出精彩挥洒的《满江红》中，有一句将满园春色说成是“天一笑”的结果。在今人看来，这显然是典型的“拟人”手法。然而，分析一种写作手法的好处是容易的，懂得写作手法的局限性、知晓哪些写作手法在哪些情况下不适宜使用，则更难能。刘勰《文心雕龙·指瑕》即言：“君子拟人，比于其伦。”①在吴潜词中，让浩茫苍天像人一样，作出“微微一笑”的表情，可谓“不伦”。天是深广渺远的事物，作为广角镜头的背景，无论怎么使用都效果非凡，但让它做演员、使用面部表情则是不可思议的。
满江红·金陵乌衣园
[南宋]吴潜
柳带榆钱，又还过、清明寒食。
天一笑、满园罗绮，满城箫笛。
花树得晴红欲染，远山过雨青如滴。
问江南、池馆有谁来，江南客。
乌衣巷，今犹昔。乌衣事，今难觅。
但年年燕子，晚烟斜日。
抖擞一春尘土债，悲凉万古英雄迹。
且芳尊、随分趁芳时，休虚掷。
（选自《花庵词选》第342页）
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满江红·齐山绣春台
[南宋]吴潜
十二年前，曾上到、绣春台顶。
双脚健，不烦筇杖，透岩穿岭。
老去渐消狂气习，重来依旧佳风景。
想牧之、千载尚神游，空山冷。
山之下，江流永。江之外，淮山暝。
望中原何处，虎狼犹梗。
勾蠡规模非浅近，石苻事业真俄顷。
问古今、宇宙竟如何，无人省。
（以上均选自《花庵词选》第342页）
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①：《文心雕龙注》，范文澜 著，第638页。
