现存姜寿民夫子最早进入公众视野的作品，是发表于一九七九年元月二十八日《大众日报》副刊的一方印章，白文，有边框、行界，分四行刻下了“把全党的工作著重点转移到现代化建设上来”十九个字。
一九七九年是二十世纪七十年代的最末一年，元月二十八日，按旧历，正是己未年的正月初一，一年中汉族的第一大节，家家户户喜气洋洋。这是从民俗的角度说。看社会背景，“文革”结束三年，举国上下全面拨乱反正，百废待兴，确立了改革开放的路线，各行各业的人们，正信心百倍地憧憬著个人和国家的未来。
艺术界也在恢复秩序。金石书画，都从反面的“四旧”回归为正常的，甚至是超乎寻常的地位。单说篆刻，大江南北仍健在的老一辈篆刻家重操铁笔，传道受业，风格基本偏重于传统，“现代派”“写意派”还没怎么面市。寿民夫子的老师苏白先生，承袭赵古泥、邓散木派而形成了自己的风格，已经为海内外的同道们所认可、推许。此前，在印章上寿民夫子已下了很大的仿汉工夫，学老师这一派，也能得其三昧，但是他应该已经意识到，这只是一个“里程碑”，不能安于现状，要有自己的面目，还必须“上溯”。
在两千多年的篆刻史上，多字印不常见，因为风格难于统一。夫子的这方印，十九个字，分为四行，第一、三、四行，每行五字，第二行四个字，再加上行栏，分布可谓大致平均，采用的字体以小篆为主，略掺了一点金文的要素。字形虽取小篆，可结体上却舍弃了小篆那种均匀、齐整的特征，而是因形就势，顺其自然，笔划繁者占地大，简者占地小，比如“党”“重点”“转”等字，庞然兀立，“工”“上”等字，几乎是见缝插针，然而总体看上去，大字不显突兀，小的也不局促，而是非常和谐，富于节奏感，仔细体会，有天籁、人工和合之美却不著痕迹。
这方印，已脱离了师门的影子，而自己的风格尚未形成，正是夫子探索的阶段，毕竟，那时他满打满算才二十八岁。
原载 青岛大愚美术馆
2024年09月20日 18:14 青岛
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