任知丨唐蕴玉：留日留法双料女画家，与“画魂”潘玉良相伯仲

唐蕴玉（左一）与柳亚子家人在日本

唐蕴玉是与潘玉良齐名的早期油画“双玉”女性画家，之所以如此评价，是因为两者都为民国时期的第一代女艺术家，两人的艺术活动多有交集，潘玉良和唐蕴玉都曾是洪野先生的学生，两人与金启静、李秋君、江小鹣、朱屺瞻、王济远等一众画家于1927年共同创办非营利性的绘画学术机构“艺苑”。
1929年4月国民政府教育部主办的第一届全国美术展览会。人们在这次艺术大检阅中，欣喜地发现了潘玉良、唐蕴玉、王静远、蔡威廉、何香凝等近二十位女性艺术家的身影。《妇女》杂志的教育部全国美术展览会特辑号评价其“与潘玉良女士相伯仲”。20世纪30年代前后上海有四位活跃的被誉为“油画四女杰”的画家：潘玉良、关紫兰、唐蕴玉、蔡威廉。她们的巧手挥动画笔，作品呈现着不同艺术个性的风韵，为上海画坛和美术史增添了色彩。另外两人都赴法留学学西洋画，并都回上海从事美术教育。
在中国近代美术史上，集留日与留法传奇经历于一身的女画家并不多见，唐蕴玉（l906一l992）是其中的佼佼者，她早年毕业于上海神州女子学校美术科西画专业，师从陈抱一、王济远、关良等知名画家学习西洋艺术。l926年l月底，唐蕴玉与王济远等人东渡日本考察艺术教育。

（上图）1927年春，随同柳亚子夫妇东渡日本，结识日本画家桥本关雪。l928年春唐蕴玉随同柳亚子夫妇再赴日本，这次带有游学性质，先是暂住东京神田町“日华会馆”，后在井之头公园附近租屋居住。在日期间向日本西洋画家石井柏亭、满谷国四郎学习油画，作品曾入选东京美展。画家桥本关雪为之题词“水墨换为油彩新，剪裁红紫万年春，十年读画江南北，纤手推君第一人。”，誉其为“中国江南一才女”。

（上图）桥本关雪（1883-1945）日本知名画家，大正昭和年间关西画坛泰斗。1913年起先后三十余次来中国，与吴昌硕、钱瘦铁、王一亭等中国艺术家交往雅集，深入考察中国风土人情。他痴迷中国文化，深为中国传统水墨技法所吸引，感叹“恨不生长在中国”，在中国文人圈广为流传。

1928年唐蕴玉在日本与石井柏亭妹妹合影

1929年《妇女杂志》第十五卷第七号唐蕴玉在《寸感》一文中指出：“画的成功，当然以取材、色调、结构为根本，我尤感觉到绘画的色调，可以表示各人的个性，像歇妄纳（Chavannes）喜用静雅的色调，时时露着悲感；蒙耐（Menet）的风景色调，喜画鲜明的苍穹，时常表现强烈的日光。这两个画家用的色调不同，但是各有各的特长，各有可以使人佩服的地方。我对于这两个画家的色调都欢喜，不过在无形中常喜用冷色的，我不敢说用了Chavannes的色调，就可以说好，这也是表示我个性的趋向罢了”。

（上图）同年底唐蕴玉在沪举办“唐蕴玉洋画展”。l930年她辗转万里赴法国入国立巴黎美术学院学习，在莱勃和沙巴特画室专攻油画，后在画家鲁特工作室进修。假期中，唐蕴玉游历荷、比、英、意、德、瑞士诸国，考察和研究欧洲美术。在法国留学期间，其作品相继入选巴黎法国国家春季沙龙、秋季沙龙及杜尔利沙龙。在这期间她与在东京结识的郑揆一在巴黎成婚，由何香凝夫人证婚，郑揆一先生在法国巴黎大学历史系留学，专攻太平洋近代史，后获博士学位。

20世纪30年代初，唐蕴玉在巴黎

《风景》 38×46cm 布面油画 1930年代

《海景》 38×46cm 布面油画 1930年代

1938年唐蕴玉与家人一同从法国回到香港。近八年的旅欧生活，她并没有像其他留欧的中国画家那样，具有强烈艺术使命感和活跃的艺术参与性，基本是以一个传统女性的生存方式，沉静地体验着个体自由艺术创作带来的生活情调。
l94l年，她返回上海，先后在上海新华艺术专科学校、上海美术专科学校教授油画，同时还致力于美术作品的创作和研究。l946年5月在上海大新公司画厅举行第二次个人油画展，作品达百余幅，是她较大规模的作品展示。其中一幅极为特别，那是一幅常玉1930年为唐蕴玉作的画像，单线勾勒并夸张变形，并用“单眼”表现，这是唐蕴玉旅法的珍贵图像，也被她印为画展图录的封面。

唐蕴玉《日本风景》

《日本女子》 33×23cm 木板油画 1927

唐蕴玉 1927年作日本风景布面油画

自20世纪20年代始到四十年代末，唐蕴玉的油画艺术以印象主义的形式语言为基础，随后逐渐形成了留日艺术与留法艺术的某种风格交汇，又采用了表现主义的部分手法的创作特色，常以抒情性的景物为创作对象。她是本位的画家，既不事大幅度的变形和抽象，也不追慕学院派式的写实主义，而是在坚持现代主义探索，深谙西方传统绘画真谛的情态下，将表现和写意的手法和意境融会贯通。在探索中国特点的印象主义方面，其做出突出的尝试不容忽略。她画油画更注重西画的中国化，在清新淡雅的景物表现之间，用中国画的手段介入油画，再以西洋画和材料来画中国画，使中国画与西洋画艺术的表现互渗互融。

《巴黎旧居》 36×45cm 布面油画 1937

1943年作苏州河布画油画

唐蕴玉《花卉》 1940年，布面油画 55 × 46.5cm

《桐庐》 43×37cm 布面油画 1950年代

她善绘人物肖像、静物（花卉）和风景，作品构图多变新颖，色彩淡泊而宁静。形成了一种造型坚实、设色强烈，而又略具有和谐浑厚、清新委婉的艺术风格。她的瓶花作品，在景物和静物的光色变化处理之间，糅合了色彩和图形的主观体现，情调颇富诗意。
早期的《苏州街道》《看信妇女》在日本画的《日本风景》《日本女子》《井之头清影》（1927—1928年）；1930—1940年代的《午后普陀》《园艺女》《红衣同学》《苏州街道》《巴黎蒙马特》《巴黎旧居》《比利时小镇》等画作都呈现出不同的面貌和特质，这些都可谓她不同时代的代表。

唐蕴玉《古城外》年代： 1957 材质：纸本水彩尺寸： 37.5x28.5 cm

唐蕴玉 1958年作长安早春纸本水彩

《外滩》尺寸不详布面油画 1960年代

唐蕴玉 1975年作小红桥设色纸本

（上图）1949年后居于永嘉路寓所，继续美术教育工作，先后任教于上海向明中学、上海建春女子中学、上海长乐中学等；同时致力于艺术创作。

20世纪50～70年代画家处于蛰伏隐居状态，既有写实风景作品，还有些时代潮流下体现劳动人民的作品。虽然她仍坚持绘画，但已然淡出了公众视野。1966年“文化大革命”席卷而来，作为华侨资本家的邓家受到巨大冲击。

《花卉》 45×38cm 布面油画 1980年代

（上图）1980年唐蕴玉移居美国洛杉矶，1985年参加Ellington画室进行写生，在此时完成多幅肖像画作品。此后依然在静物写生、风景绘画中探索跋涉。1992年10月5日画家辞世，最后的绝笔是一幅花卉作品，线条枯淡，笔调粗粝，我们无从理解一位画家弥留之际的心境。
次年8月16日“唐蕴玉遗作展”在洛杉矶中国文化中心揭幕，郑竞辉先生为遗作展题词道：“蕴慧积德泰和遗风，玉川翠谷丹青传世”， “蕴”字含有蕴藉、隐藏之意，这个字伴随画家一生，画家无论对艺术还是教学，都不喜宣扬，只管无声无息兢兢业业去做。她对自己未完成或不满意的作品，决然不会写上代表自己的“蕴”字。