当我不在满足自己当前的创作时
勇往直前便成了唯一选择
——王笑今
作品
题目：20200226外滩的面条
尺寸：300x195
材料：报纸油画
年代：2020
题目：20200226外滩的面条
局部之二
尺寸：300x195
材料：报纸油画
年代：2020
题目：20200226外滩的面条
局部之三
尺寸：300x195
材料：报纸油画
年代：2020
题目：20200226外滩的面条
局部之一
尺寸：300x195
材料：报纸油画
年代：2020
题目：20200208面条
材料：综合材料
尺寸：100x70
年代：2020_副本
题目：19680826女孩
尺寸：100x70
材质：报纸油画
年代：2018_副本
题目：19680829-20180306儿童
尺寸：160x60
年代：2018
题目：19680830-20180321儿童
尺寸：150x60
年代：2018
题目：20200207男孩
尺寸：119x79
材料：报纸油画 金粉
年代：2020_副本
题目：20200208
尺寸：100x70
材料：报纸油画 金粉
年代：2020 年代
2020_副本
题目：20200227男孩
尺寸：119x79
材料：报纸油画 金粉
年代：2020_副本
题目：2020710黄金屋
尺寸：73x65
材料：报纸油画
年代：2020 (2)
题目：2020710黄金屋
尺寸：73x65
材料：报纸油画
年代：2020
题目：20150226酒杯
尺寸：160x60
材料：报纸油画
年代：2014
题目：20150226酒杯
尺寸：160x60
材料：报纸油画
局部之二
年代：2014
题目：20150226酒杯
尺寸：160x60
材料：报纸油画
局部之一
年代：2014
创 作
观 念
别无选择
当我不在满足自己当前的创作时，勇往直前便成了唯一选择。
艺术进入到当下，传统的样式伴随着远行的传统文化，无可奈何的渐行渐远，从工业文明走过来的信息时代，在文化上需要新鲜的血液为其增加活力。工业文明退出舞台与其是因为新兴文化的鲜活，不如说是历史的必然。艺术的样式也在文化的蜕变中大规模的前行。比如，古典油画被印象派替代，巴塞利兹延续了梵高，安迪沃霍又引领了时代几十年，就连音乐的发展，昆曲都被京剧取代、流行音乐又代替了京剧成为主流。这里，我无意对坚守传统的艺术家说不，对所有真诚执着的艺术家的尊重，是我一直的原则。只是我自己，在明白之后，坚决的选择前行。
六十年代末出生的我，对八零年代有个很好玩的记忆。那时候家家户户的墙上，都挂美人照。时至今日，我们想象不出，现在谁的家里要是再挂一张电影明星的照片会怎样的被人笑话。其实，这便是审美的进步。新的审美形式，终究会象数码相机代替胶片相机一样的 ，不由你分说的到来。文化是有先进和落后之分的，我们不会笨到在全面掌握了范宽伦勃朗的技术后，再去超越他，经典的东西学会绕着走，才会产生下一个比肩的经典。我们生来就具备了比达芬奇梵高莎士比亚曹雪芹更先进的文化，只是，我们无法穿越回到他们的时代里，去给他们显摆而已。
对新材料的寻找和使用是后古典时期艺术发展非常重要的一件事。我的这些作品的想法始于2012年，落实下来是在2013年。报纸作为存在了上百年的纸质传媒，其内容的更新速度虽赶不上互联网，但落实到纸上形成白纸黑字，却不是点一下删除就能删掉的。我们看一百多年前的报纸，仿佛当年的波澜壮阔血雨腥风就在眼前。历史容不得赖账和歪曲，对事实的记录和评论，报纸无疑起了巨大作用，当然，这要建立在它讲事实说真话的前提下。但即使它满嘴胡言大放厥词，我们不也反过来知道了，那是一个谎言代替了真理的时代吗！
中国文人喜欢寄情于外物，尤其是当他们觉得，对外部世界的纷乱无能为力并感到绝望时，便会退回内心，或愤懑或嬉笑或忘情。文人画，以及传统的诗词歌赋的产生，一方面，有文人独善其身的思维方式，一方面，又与中国传统文化里对“恶”的麻木相辅相成。西方文化的进入，带来了对“恶”的惨面相对。这其实给当下的文人提出了一个无法回避的问题，就是当你看到人性恶的一面时，你怎么还能做到正能量的去寄情山水忘情于物。还有，中国已经不在是一个文官制国家，文人们不可能一边总理衙门着一边诗词歌赋着。那么当代文人的家国情怀以及社会价值，便不可能在通过做官来实现。所以，只有当他们意识到，只能回归作为文化人的最初价值里，并通过独立的思考和判断，用独特的方式呈现出来的作品，才能让他们从新站在时代舞台的前沿。
我发现了一个很有意思的现象，就是无论你把什么东西画在或者拼贴打印在报纸上，都会把你的画面从新赋予意义。无论是一个几何模型还是一处风景，只要你呈现的方式足够新颖。
我的方式是具象的，是被处理过的具象，他们具有局部的真实性以及整体的非真实性。比如只有一个嘴唇的长方形或者圆形，被报纸内容替代了的眼睛、 嘴唇或者头部。涂了金粉后再进行创作的报纸，以及被设计了的人物等等。
我喜欢把孩童画在报纸上。这很有意思，报纸具有强烈的社会属性，内容上充斥着时局、民生等等。而孩子越小，社会属性越弱。但是，他又从出生的那一刻起，便被定义为一个社会人。孩子的天真无邪，就像一湖清水，年龄越长，能见度越低。未来走出象牙塔，这张无字的白版报纸，随着阅历的增加，字就会越来越多，内容也越来越丰富，当曾经是一个婴儿的一个人，或波澜壮阔或波澜不惊的走完这一生，便像一张旧报纸一样的，价值鲜见。还有与报纸同样诞生于工业文明的、钢筋水泥的城市森林。让一座座密密麻麻的高楼在密密麻麻的字里行间呈现出来，视觉效果倒也相得益彰。
让所有人都猝不及防的二零二零，其影响，早已无孔不入。疫情期间不在走亲访友，一身睡衣可以从早到晚的裹在身上。无法安静的大脑，也宅在脑袋里安静的思考了。艺术家如何用视觉的方式去呈现这样的一个特殊历史时刻，是画一个口罩吗，还是画一个奋不顾身的医生。还是对社会和人性有更深层的思索。最近的报纸，每天连篇累牍的疫情报道，真真假假虚虚实实，把他们转换出来，由可读性的文字，变成可看性的视觉作品，是一件做着过瘾，看着也挺好玩的事情。
王笑今 2020 07 01
